写意兰往   

△ 躺在洱海边，欣赏醉美的景色

苍山

洱海

环海路

桃源村

△ 空中俯瞰图

兰往-Ladésee Hotel，位于大理环海西路的桃源村，是一个安静、朴实的白族村庄。东面接洱海，南邻周城，西边可望云弄峰。

△ 黄昏的乡村，宁静的生活

这所房子距离桃源码头不远处。面向洱海，穿过大门，穿过环海西路，就是海岸边的湖泊，夏天莲叶田地里的荷景，还有在水里生长的湿地树林，再远就是桃源码头。屋后是苍山，近处可以看见苍山脚下绵延的村庄，还有人在这里耕耘秋收。

△ 在阳光下的建筑物

1

当代/传统

它是一座三层楼高的海上住宅，有庭院和屋顶。外墙采用本地石材，稳重低调，古朴自然。表面粗糙的纹理给人一种独特的感觉，唤醒了建筑与自然的亲密关系。作为现代建筑技术的产物，白色大飞翼的造型与传统的飞檐翘角相呼应。从屋顶上升起，又是一只帆又一只鸟，象征着自由，也代表对居者的向往，延伸着对生活的想象。

△ 从茂密的荷叶中眺望大海的建筑物

重凿墙壁辟窗，长条形开窗在横向和垂直方向为建筑立面带来了平直而简洁的现代气息，方形的窗孔随着窗框尺寸的变化给建筑注入呼吸。深灰色的三角钩偶然地向外微微扩展，塑造了建筑的张力。

△ 建筑物立面

在建筑外墙上镶上一块用本地石料制成的杂白或青绿色或锈黄的石皮。自然而然地展现出山间石块的坚韧，在表现出地性的同时，又为建筑增添了浑厚朴实的气息。

△ 建筑物的外立面墙面和细部

在进入酒店之前，从环海西路到酒店前面的浅巷中，伴随着低矮的本地拼合石墙和延伸的小径，以白族传统门头作为主要入口站在浅巷边，白色的照壁透过门楣，形成一道小径状的视觉文化符号。青砖墙青瓦，翘角飞檐，古朴而又幽远，空间中的存在身份就由此显现出来。

△ 主入口

同时，院落模式由传统的出入方向排列转向平行的横向结构，传统性作为一种文化元素和审美氛围，得以灵活取用。

△ 洱海眺望建筑—夜景

△ 夜间，部分建筑物外墙

2

边界线/延伸

庭院位于传统的照壁和门头之间，在入口的两侧均匀地分布着流式水景，水中的卧石和粗陶缸分别安放在两种水景中，形成了绵延的山势和水中圆月的缩影。青灰色的地板介于传统和现代之间，与房屋外立面的石材以及传统门头照墙的灰色，形成流畅的视觉延伸体验。

△ 傍晚时分的前院

△ 前院的墙壁

△ 前院的水景

庭院在水平方向以或上升或下降的方式向南端伸展，并延伸到灰白色的石铺地后花园。池边的五彩石矮墙与后门相通的院墙，构成了园林的一部分。

清洁户外沙发，杂植现代植物及花卉，羽毛枫，月季，绣球，并设置室外暖气壁炉。就景观气氛的营造而言，与主入口的水景庭院稍稍疏远，以建立一种感觉丰富和差异性。

△ 后院 / 后花园

后花园与后门相连，通往繁华的桃源码头。这里是兰往酒店另一处隐蔽的入口，蜿蜒曲折的墙下设置了休息区，阴凉处阴凉，阳光明媚，驳墙上日影潺潺；横向开窗，在边界上留下可以看得见的痕迹。

△ 后门的外部

院落墙壁连接着房屋，古朴的瓦楞窗和通向室内的雕花扇门在边沿处保留了下来，但隔断了传统园林的意境，使视觉的渗透和延伸从未停止。

△ 一层起居室外廊下

3

光影/日常

非绝对边界状态，导致了截然不同的内外空间关系。一层公共空间中，窗洞口朝向、门扇的排列格局，使光影上下起伏，形成了一种朦胧而动人的意境，营造了一种错位、精妙的平衡。

△ 一层起居室

条形窗框面面向洱海，近处为环海路沿线的园林景观，远处可以看到水中繁茂的湿地树林。窗体高度为视域服务，可精确计算，条窗下面是弯曲的休闲座区，延伸到室内的深处。

窗户框架的水平线就像天际一样，是自然的一部分。与座椅的延展布置，借鉴了室外的体验，以使每个座位上的人更加接近大自然。

△ 一层起居室

与直觉相关的空间是通透的，物质提供了建筑空间的细节。铜船头形壁炉，相当于一条窗户外的阳光。顶部是用旧木板拼成的，在脚底是浅浅色的石板。以白色乳胶涂料墙为例，起到簇生的中间层，指示移动线移动的方向，并在墙头制作圆滑的凹槽。

△ 一层客厅的光线和细节

在此不易觉察精确的细节，加上空间层次的细微递进，也一起统一成视觉的连续性，并被整体气氛所取代，形式、光线、材料、艺术品等构成一个整体，在时间的飞扬中慢慢流动。

△ 一层起居室通往餐厅

在地面上进行空间变换。幽深的地面接受客厅动线的延续，向内收缩，汇流，形成束状，而后转变为两个窄窄的运动方向：一个沿黑色扶梯向上，另一个继续向内探索。

竖直门，光线为轮廓，与横向的条形桌，被门幅截取，为此端口的隐蔽空间，创造了与安静相关的秩序。

△ 餐厅

方窗框架依然克制而精确，但窗框不再是亲密接触的对象，而是用一种有距离的目光来代替。目光和距离造就了这里的宁静。幽静在强烈的明暗中丰富了空间的形态，因而而宽广而深远。

这儿的宁静似乎是为了搜集什么东西，收集海潮拍打着岸上的声音，晚上海边集市喧闹的声音，收集天空与云、雨水和朝露，还收集苍山一动不动的声音。

△ 餐厅部分和细节部分

透过感知来建构空间感，日常生活的形态在这里被捏塑，身体、情感和空间相互信任，成为自然成长的一部分。简明的空间构成、本地艺术、质朴的家具、日常用品，取代了听觉和触觉，成了一种全新的空间感觉，在平常的无新也无旧的生活中，一点一点地追溯，重建物与物，人与物之间的亲密朴实的情感联系。

4

窗口/景色

这是一家拥有六间客房的酒店，它利用了客房的非常规性，创造了各式各样的入住体验，有时会因为窗外的景色而变得很强烈，有时会因为行为指导的不同而带来意想不到的收获。

△ No.1林岸房，位于二层，有一个露台

每一个房间的窗户大小和方向，因室外的景色而呈现出不同的状态，并接纳不同的景观。同时，窗户自然落成了房间内观景的景色，窗户和空间之间的物理联系链接到更深层次的心灵空间，自然本能地塑造每一个房间不同的个性。

△ No.2山庭房，位于二楼，面朝院景

△ No.3峰隐房，位于二楼，窗外有石榴树和海景

正是因为窗外的景色，这座房子才真正开放。不像通常意义上的开放窗户，无论是横向的、垂直的，还是方形的，所有的窗户，都被它们所对应的风景所赋予。

使用窗口，捕捉真实、短暂的瞬间。晨晓，黄昏，夏雨，冬夜，这里的窗景从未有过，也从未重演。

△ No.4月柔房位于三楼，榻榻米的双床铺，可以躺在阳光下观看日出

并非所有的东西都要被完全照耀着，也不是所有的房间都要完全打开。小窗景观，因受限制而被雕琢，因而往往比全幅落地的大景来得更具有凝视的欲望。

在房间里一个画幅大小的窗框依次分布。方窗是凝视的出口，横条形的窗子是风景的缓冲区。个体的真实体验，是因为人们是从外表上建立了感知，并以此来保护自己的。

△ No.5云舒房，位于三层，设有超大的淋浴和观景浴缸

就像这座房子其它区域的窗框一样，它们作为一种空间叙述的元素，在内部和外部建构起克制，制造空间隔阂，而在描述周围风景的同时，最主观地描述了景观，并反过来创造了室内空间中的感觉和氛围，营造了去探索内在的知觉欲望。这儿，风景是旅人欣赏的对象，也是对自己内心深处最有效的参照物。

△ No.6海漫室，位于三层，可以欣赏到广阔的海洋景观

在格局、尺度和形态上的差异中，六个不同的空间创造了场所气质。相应于大自然的材料，窗框的边缘切割的光，室内和室外的静谧植物，房间里散发出的香熏，将人们带入到空间深处。在这一过程中，复合知觉取代了视觉主导关系。

△ No.4月柔房与No.5云舒房之间的阳台

可贯通成大家庭式的套房

5

曲折/叙述

除了上面的这些叙述，这并不能算是一个安静的下榻地方或者一个冰冷的平台。了解了它最核心的立足点，就能明白其中迂回的含义。

女主人是大理白族的土生土长，这一迂回可以理解为“近乡怯者”，但更为直接的原因是她对这片土地的热爱。在时尚设计领域，女主人将自己的爱，用自己最擅长的语言，用一种更加强烈的方式，传达出自己对时尚的热爱。

△ ladésee时尚展示区和会客室，位于二楼

那些被房间内小小的窗户景致吸引的下榻客人，他们很难不顺着楼梯爬上去，爬上屋顶，一览这片土地的全貌。它激励着一股原始的力量，扶梯引诱着垂直方向，牵引着探险者。

△ 楼梯间以及楼梯的详细信息

在这个迂回的叙述游戏中，人们从体验空间本身，转向对苍山上远眺的洱海，之后，空间在一片一览无余的顶上，将游历的人们送回苍山本身，体验其本身。

△ 顶层的观景台和烧烤区

它似乎是一幅渐行渐远的图画：旅行者被那些从山脚到海边而来的建筑空间所吸引，而房顶的空旷与宽广，把山和水展现在人们眼前，又使人重新萌生了再一次踏入山水的欲望。

△ 顶层休闲区，海景视野开阔

它是一栋面向大自然的房子。驻足此处，最重要的是如何和这个地方建立真正的联系，体会不一样的此刻与当下。要真正地感知风，感受云，感受万物四季的变化，苍山之下、洱海边，或许不只是一个旅游胜地，更是一个故乡，这个故乡正慢慢苏醒。

△ 顶层的日出

△ 轴测图

△ 一层平面图

△ 二层平面图

△ 三层平面图

△ 顶层平面图