家居饰品批发市场安思远的家具到底修复了多少

邓彬

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　　安思远的家具到底修复了多少？

　　文/邓彬  编辑/陈盛娥  图片提供/曾强

　　导语

　　安思远1971就开始收藏并研究中国明代家具。在收藏的过程中，常常会遇到部分有点残破、伤损甚至松散的古代家具，为了防止状况往更糟糕的方向发展，修复成为一个十分重要的课题。受西方的审美观念影响，那些家具大多数都退漆打磨过，但因流传有序，仍然有收藏价值。

　　人物名片

　　邓彬，现任教于江南大学设计学院，亲自动手拆卸修复过60余件古代家具，接受过《凤凰卫视》、《三联生活周刊》等诸多媒体的采访报道。

　　安思远是《中国家具：明清硬木家具实例》的作者，他同时也是上个世纪世界上最为重要的中国古代家具收藏家之一。研究安思远家具的修复情况有助于我们了解上个世纪中国古家具修复方面的经验，反思其观念和技术上的不足，有利于我们保护好目前为数不多的原始状态的中国古代家具。

　　安思远挑选的家具在审美上有独到的眼光，许多家具是独一无二的，所以即便是在修复方面有一些今天看来不是最理想的情况出现，但这批重要的中国古代家具藏品依然价值非凡。

　　看安思远家具的修复情况

　　大多数古代家具会有构件残损的情况，所以古玩商会修复好再出售。每个时代由于观念和修复工艺的不同，选择的修复手段皆有所不同。

　　判断一件家具的修复情况一般会观察家具的底部，尤其对于像安思远这批皮壳打磨一新的家具而言，观察外表很难看出修配情况，而观察底部则容易判断得多。

　　古代家具的底部，比如桌面的反面，椅面的反面都有一层黑色的漆灰，仔细观察会发现，在接缝处有时会露出麻布或者麻丝来。这种工艺是用猪血混合生漆还有瓦灰等物披刮上去的，为了增加附着牢固度，会用到麻布或者麻丝，类似于混凝土中的钢筋起到的作用。这就是“批灰”工艺，其目的是在家具的大块材料背后增加一层保护，因为大块木板收缩率大，批灰可以很好的储藏和释放水分，使得大块木板的收缩率得到较好控制，从而延长家具的使用寿命。由于批灰工艺比较复杂，而且仿制其老旧效果困难，加上在家具反面一般不容易注意，所以以前古玩商不太注重这块部分，所以观察底部批灰成了判断家具修复与否的重要依据。

图1 明十七世纪 黄花梨大画案

图1-2 刀片割开批灰层的痕迹

图1-3 穿带皆是黑色的批灰

图1-4 桌板的批灰几乎损失殆尽

　　安思远的这张十七世纪 黄花梨大画案(图1)一直摆放在他纽约家中的重要位置(图1-1)，可见他对于这件家具的重视，根据孟强先生在拍卖现场拍摄的这件家具的底图(图1-2、图1-3、图1-4)观察，这件家具曾被拆散维修过，整个桌面的四条大边和穿带皆是黑色的批灰，但桌板的批灰几乎损失殆尽，一部分应该是自然剥落，但是我们又可以发现，有刀片割开批灰层的痕迹，家居饰品加盟，可能是拆卸修复时候批灰有剥落，家居饰品加盟，索性割开丢弃了事。

图2 明十七世纪 黄花梨圈椅

图2-1 底部

图2-2 四面刀子牙板皆刷了黑漆

　　无价拍品四张一堂的明十七世纪黄花梨圈椅(图2)很有名气，但从细节上看(图2-1、图2-2)，椅子的四面刀子牙板皆刷了黑漆，看其质感并不是批灰，椅子的大边背面则没有黑漆，也判断不出什么时候有过批灰。这个黑漆有可能是后上的，这样做有可能是部分牙板有缺失，而古玩商一时无法重新用批灰工艺处理牙板，所以只是简单刷黑漆处理。

图3 明17世纪 黄花梨平头案

　　而明17世纪黄花梨平头案(图3)，看反面的批灰则是很自然的批灰状态，而且由于当年这个批灰工艺讲究，保存得到，这件案子的状态非常好，批灰完整。

图4 明十七世纪 黄花梨画案

图4-1 牙板和大边的交接处，乳白色的胶状物很突出

图4-2 修复手法较粗糙