婺城软装设计公司看清早期家具雕刻十类螭龙纹造型：从写实到写意

　　张辉，毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》（经济日报出版社），主编《曾国藩全集》（中国致公出版社）、《中国通史》（中国档案出版社）、《中国名画全集》（京华出版社）、《古董收藏价格书系》（远方出版社）等著作。从2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，宝亿莱家居饰品加盟<宝亿莱整体家居软装生活馆，现为三家专业艺术媒体专栏作家。

　　经过春秋战国至两汉，螭龙纹的发展已经十分充分，此后历代一直有所传续，唐代衰落。宋明风尚复古，螭龙纹又一次大为流行。晚明期它现身于硬木小件上，家居行业升级转型 ，清早期活跃在明式家具主流图案中。它贯穿清朝早、中、晚期，延绵演化，身姿每一步的异化，都映现出年代的变迁，成为年代识别的指示灯。

　　从写实到写意

　　纵观螭龙纹，从汉代到明晚期，基本保持着象生写实的状态，一千多年未变。但自从明末清初，螭龙纹附于黄花梨家具后，似乎行进轨道没有直路前行，而是出现了一种新的造型——“侧面、张嘴”式螭龙纹。由写实变为写意的法则发生了效应，明式家具的快速发展激发了艺术规律活性（玉器、铜器等其它类别工艺品与明式家具不同，象生写实状态的螭龙纹一直到清中期仍保持未变）。

　　由于螭龙纹教子的社会寓意获得新的深化，螭龙形象突显主题，侧面“张嘴”讲话之态成为定式，第次演化，“具象再现”变为抽象再现。

　　由具象到抽象是图案发展的基本规律，考古工作者对新石器时代各类的彩陶纹饰进行“器物排队”后，普遍认为彩陶纹饰发展演变的轨迹是从写实图形演变为写意，最后符号化。从形象模拟的再现发展到抽象化表现，这正是一个由内容到形式的变化过程。几千年来，在众多的器物及其纹饰上，这个普遍规律不断发生作用。明式家具上的螭龙纹历史演变亦如是。

　　逐渐进行变化的螭龙形象

　　考古类型学的“器物排队”方法，宝亿莱家居饰品，对于合乎“逐渐进行变化”条件的任何历史遗物及纹饰都可以运用。合理使用考古类型学的方法，有助于梳理出明式家具上螭龙纹的变化进程：

　　1、由螭龙形象的写实逐渐演变为抽象化、符号化，由（螭龙）内容逐步变为形式。由象生性动物演变为几何形纹饰（到清中期，螭龙纹彻底完成了几何形纹饰）。

　　2、螭龙头部由正面逐渐演变侧正面，进一步演化为侧面，最后有些螭龙头部拐子纹化。

　　3、螭龙身体由走兽形逐渐为演变龙蛇形，进而草叶化，再为拐子纹化。最后演变为拐子纹图案，年代最晚的螭龙头部亦拐子纹化。

　　它们变异的节奏也许并不是这么规整平均的，甚至存在跳跃，但大体走势与普遍规律是和这三点相一致。

　　螭龙形象由写实逐渐演变为抽象化、符号化，由内容逐步变为（符号）形式，由象生性动物形象演变为几何形纹饰图案（清中期后，部分螭龙纹彻底完成了几何形纹饰的进程），这些也合乎一般图案化装饰的普遍发展逻辑。

　　从形到线

　　明式家具的家具形态是由线条形的框架化向立面化发展，但其主要纹饰——螭龙纹则是从形发展到线。

　　个别清代实物中，可见到“正面双目，四肢俱在”的图案，它们存在两种情况：一是其面带明代螭龙正面双目的特点，但身尾已变异良多，无兽身写实之貌，充满清式图案化趣味。二是自身形象虽与万历朝标准图案相差无几，但同一器物上，有定性明确的晚近符号，表现出匠作中的偶然滞后和摹古。此类器物的年代判定，当然以同器之上晚出纹饰或变异纹样的年代为标准。

　　概论之：曲龙式、团龙式、草龙式等螭龙纹，都保留着战国、两汉、宋元以来螭龙尾部双叶相对外卷（“分叉卷曲”）的旧式，年份偏早（不排除个别滞后的案例，年代确认亦要参考器物上其它符号），而其它尾部渐变为拐子式纹或直接与拐子纹相连者，年代偏晚。

　　清早期家具上形成的侧身螭龙纹的演化，成两个相反方向：

　　1、趋向繁缛，以上述草龙式、多草叶组合式为代表，翼龙纹也是另一种表现；

　　2、趋向简化，以单草叶式为代表，多见于椅子靠背板上开光中对称螭龙纹上，空间狭小而又求对称设计是其重要成因。

　　螭龙纹由于“子母螭”（大小螭龙）内容含义（以往笔者在本刊已有专论），成为明式家具的主流纹饰。它在发展中，由兽形变蛇形、由正面形象变侧面形象，演化为多种式样图案，成为便于装饰横条、竖条、圆形、方形、三角形各类空间的形象，由需要而调整，收放自如。

　　明式家具图案包含浓厚的观念、象征意义。但随着岁月的变迁，清中期后，内容和象征的意味也逐渐、多多少少地有所流逝，螭龙纹成为一般的、习惯的审美符号。这种纯粹视觉美往往让我们感到缺乏原先“有意味的形式”的强烈视觉冲击，这可能是因为内容的抽离和干缩。

　　此时图案的审美是第一性的，原有的功能观念是模糊的。

　　螭龙纹的十个造型

　　从标型器和大量实物看，清早期螭龙纹，为适应雕饰时代的图案布局，对“趴式、正面、双目、闭嘴”“万历螭龙”的原型形态进行改造，“侧面、单眼、张嘴”成为新的基本特征，同时纹饰越来越趋向草叶化装饰形态，由写实变为写意。整体发展狂飙突进，各式形态接踵而至。

　　这是一个充满想象力和设计能力的过程，以致今人观之，可能也自叹弗如。此时期螭龙纹迅猛演变并分化为多种式样，各类式样分化中或多或少反映着各自的年代特征。它们大致有十类，如下：

曲龙式

　　（1）螭作侧面，曲体如蛇，鼻吻突显，下颚收缩，瞠目张口（张嘴状）、侧脸、独眼（个别双眼者，在侧面造型中的里边一眼，位置错位严重）；

　　（2）肩胯消失，脊峰消失，蛇身如横“S形”曲线；

　　（3）后肢消失为多，整体软装宝亿莱家居饰品，前肢尚存。有的前肢退化，肘部消失，或为一节如棍状，或作弯曲状；

　　（4）传统的尾部分叉特征尚存。

　　此类单纯曲线式，多饰于牙板等横条构件，与“螭尾纹”组合为“子母螭”纹（图1）。

图1 清早期 黄花梨炕桌 （曲龙式）上的螭龙纹

　　2。团龙式

　　（1）身尾后蜷，盘旋过头；

　　（2）卷曲的尾部，可以随意铺张，纵横自如；

　　（3）多数前爪尚存。（图2）