浪漫满屋，家居软装还看宝亿莱~探析中国家具中的“新古典主义”（下）

汉光系列的卧房家具

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　■杨婷

　　“新古典”家具的设计方法

　　“新古典”作为一种新的风格出现在中国家具的发展过程中，宝亿莱家居生活馆，是中国家具发展史中的一种必然现象。任何一种设计风格都有其固有的特征，“新古典”作为传统的延续在新时代的发展，在设计的过程中，开家居生活馆，也有一定的方法可循。

　　◆整体造型的把握

　　造型能给人最直观的感觉。虽说“新古典”家具讲究表里如一、内外兼收，其造型的改良直接影响到人们的视觉和心理感受，但“新古典”家具在造型方面依然遵循古典家具的造型元素，常见的方式就是比例的缩放以及不同器物造型之间的嫁接。由于中国传统家具的形制优美，所以在“新古典”家具中，匠师和设计师们乐于将原有器物的比例放大或缩小，此种做法不仅将经典之作的传承具象化，也赋原有器物以焕然一新的感觉。中国传统家具品类繁多，每种器物都有其内在的韵味和外在的优雅，设计师们将不同器物的造型加以结合，于是全新的器具便已生成。
　　在“新古典”家具设计中，设计师要注重对于整体造型的把握，对于古典元素的运用要做到“多一分则嫌多，少一分则嫌少”的境界，恰如其分地表现家具。在我们追求家具的多样时，要与整体造型保持协调统一。每一个部件的比例与曲度的掌控，均会影响到成品整体的视觉效果与功能，如面板、束腰、牙板、托腮、腿足以及托泥等如何做到各部件比例适当，整体造型赏心悦目；座椅的椅圈、靠背板、鹅脖、联帮棍等部件如何驾驭其曲度的变化等，如扇面南官帽椅各部件的比例以及曲直变化。

　　◆线脚的运用

　　中国传统家具在长期发展中，形成了以“线脚”为主要形式的造型语言，“新古典”家具作为传统设计与现代设计的纽带，其匠师们自然不会放弃这一典型的成熟造型语言。
　　线脚既包括面的渐变，也包括线的幻化，匠师们以刀代笔，将中国绘画、书法等多种艺术形式融入线脚的设计中，拉近了新古典家具与传统造型美学之间的距离。线脚自身不仅变化多端，且具有调和各部件的视觉效果，使之达到整体和谐统一的功能。如图所示的汉光系列的卧房家具，该系列中的家具的立柱、面板、横枨所用的线脚统一化，家居软装体验馆>，宝亿莱软装配饰，保证了整套家具的和谐性。所以，我们在设计家具时，当确定了其整体造型后，就要考虑到运用哪些“线脚”来表现家具的立柱、面板、脚型等结构部件，家具大小虽有变化，但整体却很协调。

　　◆纹饰的处理

　　中国传统家具的造型给人以稳重、均衡之感，“新古典”家具同样继承了此方面的特性。中国文化是“新古典”设计之根，纹饰隶属于中国文化的一部分，故“新古典”家具也将纹饰的应用作为装点家具的重要元素。
　　稳重与均衡之感来自于设计的平衡与对称，家居饰品加盟，中国传统美学自古讲究对称，所以我们在设计纹饰的排列时，要保证最终的效果是对称与平衡。在现代家具设计中，我们更多的是注重对于造型的把握，而忽略了纹饰的运用。而“新古典”家具除了对于造型有严格要求外，对图案的要求也很高，纹饰的表现既有传统纹饰的寓意和样式，又要对具象有所突破：既可以通过采用不同的雕刻工艺，不同的排列手法来重新演绎老的纹饰，也可以对纹饰进行审美时尚的再创造。如有一款龙纹交椅，将交椅与云纹、龙纹巧妙地结合在一块，既有气势，又不庸俗。图案的灵活应用成为“新古典”家具设计的重中之重。

　　结语

　　经典的传承需要桥梁，时尚的延续需要纽带。“新古典”作为一种承上启下的风格出现在中国家具设计中，有其存在的必然性。中国传统文化的缺失是阻碍中国家具设计发展的屏障，所以“新古典”的存在，既对传统文化有很好的继承，同时又利于传统文化的与时俱进。

　　◆业内信息◆

　　6月19日，中国家具工业信息中心、中国工艺美术学会工艺设计分会、上海木材行业协会红木专业委员会、上海收藏协会红木艺术家具委员会(筹)联合黑檀之家（上海毅晟红木家具有限公司）共同主办“第一届(2015)红木艺术家具品鉴会”的第六场主题活动——印尼黑檀（苏拉威西乌木）艺术家具品鉴专场”。此场品鉴会的活动时间将持续至6月28日。其中，6月28日的13:30——16:00，特地邀请红木专家前来作印尼黑檀木材知识讲解。届时，家具专业人士将带领大家一起领略黑檀家具的风采。热诚欢迎爱好者朋友前来参观品鉴。
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