建材商都推荐宝亿莱软装生活馆苏作，家具中的文艺范儿

　　

　　框哥说：“‘长物’，古代指多余之物，并非日常生活所必须。晚明苏州文人文震亨写《长物志》，记了一些‘饥不可食，寒不可衣’的物事。其中‘几榻’一卷专写苏作家具。照理说，家具不算多余，也是日常所需，列于‘长物’中似乎有些不合理。然而，在晚明文人的眼中，家具也是可以品评、鉴赏的雅玩，它们身上附着的，不是柴米油盐，而是琴棋书画，不是物质，而是精神。 ”（Fans互动请加微信号：huangkuangdili）

　　撰文：锐尺

　　摄影：陈健

　　

　　苏州博物馆“长物书斋”

　　当二十出头的许建平在网师园里隔着围栏偷偷描绘椅凳桌案的时候，大概不会想到近四十年后，他会为另外一座更加著名的园林拙政园设计家具。许建平小时候居住的老宅离网师园不远，他说，老宅里祖辈留下的红木家具完成了对他最早的启蒙，而园林则是他真正的老师。

　　园林与家具，原本就相辅相成。古园林专家陈从周曾言：“园缺家具，即胸无点墨，水平高下自在其中。”明代的文人造园，不单单是为了欣赏，也是为了生活。坐卧其间，当然少不了家具。拙政园住宅坐落于院南，其中至今依然保存完整的只有李宅，许建平为这个四进宅院设计了近两百件家具，恢复了屋内陈设。去年11月李宅对外开放，昔日宅院主人的生活便可从这一件件家具上推想而知。

　　

　　许建平为拙政园李宅重新设计了家具

　　多年以前，许建平就把工作的重心从设计单件作品，转移到设计一些大型公共项目。“一件好家具做出来，一旦被私人收藏，就难以公开。但如果放在名人故居、名胜园林等公共场所，就可以展示给更多的人看。”作为明式家具制作技艺的国家级传承人，许建平更看重古典家具文化的推广，因为现实的状况令他忧心忡忡。

　　他到过北方一个专门制作古典家具的村庄考察，家家户户都在制作一把宫廷圈椅，唯一的依据都是王世襄《明式家具研究》上的同一幅图片，做出来却把把不同，错误百出：不是扶手圈过粗或过细，就是靠背曲线呆板，不是榫卯结构有误，就是雕纹丑陋。明式家具的精巧在细微处，宝亿莱家居饰品软装生活馆，需要用料、造型、结构、雕饰及各部件的巧妙结合，稍有差池就谬以千里。如果没有设计师的参与，单凭工匠对着照片“临摹”，必定失去古典家具应有的艺术性。

　　不用说当代匠人的作品了，就算是明清时期流传下来的苏作家具也并非件件都是精品，以许建平所见，“百分之八十都是糟粕”。明代太湖边上的东山、西山上，两人合抱的榉木比比皆是，加上江南人心灵手巧，一代工匠应运而生。但工匠毕竟只是工匠，他们缺乏对于美学的认知与追求，仅仅是简单的彼此模仿，满足的也只是基本的使用功能。那些寻常人家的椅榻，虽然也是苏作，但比例不够精准协调，只是普通的坐卧用具。“我们在书上看到的一些苏作家具，比如王世襄书上那些，都是精选出来的。许多人都会发现，全国出版的几十本关于明清家具的书，许多图片都存在重复，就是因为精品家具存世量少之又少。”

　　真正苏作的精华存在于文人的私家园林。日复一日，年复一年，江南文人与园林里的椅凳桌案“耳鬓厮磨”，自然希望它们更符合自己的审美。于是，他们便成为明式家具最优秀的设计师，在每一根木头的曲线，每一次榫卯的衔接，每一笔纹饰的雕绘上都费尽思量。他们将自己的意图传达给工匠，令其帮助实现，或者本身就不介意成为一名“雅匠”，锛凿斧锯只是他们的另一种画笔。比如颇有“闲情”的文人李渔，就津津乐道于和工匠如何沟通，又如何用他们剩下的边角料去填塞家具的空隙使其稳固。他们不以同木匠接触为耻，毕竟，连明熹宗朱由校都是个狂热的木工爱好者。

　　

　　雕刻花纹

　　当然，在更多的情况下，他们还是以品评、鉴赏的方式，如春雨润物般施加自己的影响，如能著书立作，则影响力更大。诸如出身于风雅世家的文震亨，在《长物志》中便不吝于分享他对家具的看法，他说椅子“宜矮不宜高，宜阔不宜狭”，天然几只可“略雕云头、如意之类，不可用龙凤、花草诸俗式”，书桌应“中心取阔大，四周厢边阔仅半寸许”。他还认为方桌可以供文人展玩书画，而八仙桌只宜宴请，并非“雅器”。

　　如文震亨所言，文人看重的是“雅”，同一般匠人相比，他们在家具上附着更多精神上的东西。就像官帽椅，它迫使使用者正襟危坐，如果用于长时间休憩显然并不十分舒适，但它对于科举不第的失意文人而言，似乎有一种文化上的慰藉。而圈椅中蕴含的“天圆地方”的哲学，也只有中国文人才能通晓。这种文人在精神上的追求与欲望，往往是那些粗鄙的工匠所难以梦见的。

　　

　　圈椅中蕴含的“天圆地方”哲学，只有中国文人才能通晓。

　　虽然许建平坚持保留苏作家具固有的文人味与艺术性，但并不意味着他是个食古不化之人。在类似拙政园李宅家具恢复这种大型项目上，自然要严格还原当时家具应有的形制，但在设计供现代人使用的苏作家具上，他力求保留传统文化的同时也作出适当的改良。他为我们展示了一把他所设计的官帽椅，他将搭脑的倾斜度与宽度都加大了一些，使人的头刚好可以舒适地靠在上面，将背板的曲线修得更加贴合人体曲线，如此，坐上去既不会显得过于拘谨，同时又能显出坐者的挺拔与精神。

　　如果将许建平设计的现代座椅同明代的座椅放在一起，会发现前者明显矮了一截。这是因为中国古代住宅大多直接接触地面，家居饰品加盟，为避免寒湿之气通过脚底进入体内，椅子的设计往往会加高，令双脚离地。而对我们现代人来说，住宅条件改善，避除寒湿已无必要，开一家家居饰品店要多少钱>，双脚自然可以安安稳稳地落到地面。虽然看似只不过将椅腿锯短，但里面的学问并非那么简单，椅腿锯短之后，其他各部位的比例也要相应做出变化，各部分的线条也都需要重新调整至和谐统一，所以有的人将椅腿改短，看起来像缺了一截，而许建平的作品看起来却浑然一体，比例合宜。他主张要设计家具，而非“临摹”家具，宝亿莱软装设计，也就是要在充分理解家具文化内涵的基础上，通过灵活运用结构、线条、纹饰等元素来重新创造属于自己的作品。